Mesures d'accès

May 16, 2024

Chaque mouvement de défense des droits comporte un scénario tacite « avant » et « après » dans sa théorie du changement, et les mouvements mondiaux de défense des droits des personnes handicapées ne sont pas différents : dans le passé, les politiques juridiques normatives d'une nation, ses structures d'éducation et de gouvernance, ses environnements bâtis ont été modifiés. inaccessible aux personnes aux corps et aux esprits atypiques. Dans l’après – l’avenir souhaitable imaginé – ces mêmes structures sont à nouveau libérées de ces barrières gênantes. Le monde passe d’inaccessible à accessible. Il est modernisé, remodelé, ses coutures ouvertes pour plus de flexibilité, de souplesse et de générosité, faisant d'un passage plus fluide à travers le monde créé par l'homme une forme d'émancipation civique.

C'est un objectif louable. Et pour les concepteurs, les scénarios avant-après ne pourraient pas être plus vivants et plus concrets : construire des rampes là où se trouvaient longtemps des escaliers, plonger dans un paysage en dur pour faire place aux ascenseurs menant au métro, couper les bordures de chaque coin d'un réseau urbain. . Chacun de ces « après » aux États-Unis, quelque 30 ans après l’Americans with Disabilities Act, mérite d’être célébré. Mais la singularité de cette histoire – concevoir pour le handicap signifie accès, un appel univoque à en faire plus, plus de temps – a assourdi le dynamisme d'une autre invitation vivifiante : voir l'architecture traversée et vivante avec le handicap dans ses os mêmes, à redécouvrir nos environnements bâtis dans leur enchevêtrement paradoxal avec le corps nécessaire sous toutes ses formes.

L'architecture du handicap de David Gissen nous emmène au cœur de la formation de l'environnement bâti, et non pas simplement comme une excroissance d'un mouvement de défense des droits ou comme un projet itératif d'une plus grande inclusion dans la conception. Qu’il s’agisse d’observer des bâtiments anciens emblématiques, des parcs nationaux ou des paysages urbains contemporains, Gissen pousse les concepteurs et les chercheurs à regarder au-delà des arguments attendus en faveur d’un plus grand accès, comme si toute conception rendait simplement un tableau fixe mythique du monde bâti plus « utilisable ». Quelque chose d’autre est à l’œuvre ici : un examen attentif du corps handicapé en tant que catalyseur créatif – ou, parfois, le grain obstiné et non résolu du système – pour créer et refaire le monde conçu. Les études de cas offrent une source d'inspiration pour la pratique du design, non pas tant comme un guide pratique, mais comme un ensemble distillé et compact de provocations pour penser autrement.

Prenons, par exemple, la condition du handicap telle qu’elle s’inscrit dans le paysage. Gissen nous emmène au parc national de Yosemite et à un événement qui incarne l'approche typique de la réflexion sur la nature basée sur l'accès : l'escalade d'El Capitan par l'alpiniste paraplégique Mark Wellman en 1989, une première historique et un événement qui a été suivi par « tous les handicapés ». le groupe grimpe sur le même site. De telles rencontres adaptatives avec la nature peuvent être lues de plusieurs manières : comme une campagne de sensibilisation vivante qui signale la nécessité d'un meilleur accès à un site précieux, ou, à l'inverse, comme un spectacle de prouesses sportives, renforçant (involontairement) le message selon lequel avec suffisamment talent et volonté individuels, le site est déjà utilisable et n'a pas besoin de changer de forme. Mais Gissen souhaite que l’observateur du design dépasse l’une ou l’autre interprétation et examine plus en profondeur. « Plutôt que de simplement se mobiliser pour accéder à de tels espaces, ou de les utiliser comme accessoires dans des exploits sportifs qui dépassent leurs caractéristiques physiques », écrit-il, « les militants du handicap pourraient… mettre en scène une politique plus riche dans ces paysages. »

Gissen montre que le déploiement de l'effet palliatif de la nature est inextricablement lié au bien-être du corps moderne.

Comment ça? Gissen rappelle aux lecteurs que Yosemite est une célèbre étude de cas de « nature sauvage » ambiguë. Le site comprenait des terres agricoles cultivées et des habitations à longueur d’année bien avant que sa vie gérée et réinventée en tant que site de nature « sauvage » ne soit codifiée, par exemple, dans les photographies d’Ansel Adams ou dans l’imagerie de l’époque de John Muir. Ces faits déstabilisent de manière productive les arguments de routine en faveur de l’accès, affirme Gissen. « Il n’y a rien de intrinsèquement inaccessible à Yosemite, car il y a peu de choses naturelles dans Yosemite », écrit-il – du moins pas dans le « caractère hostile, inaccessible, non humain et immaculé » qui est un raccourci pour l’idée de la nature comme autre.